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| 专集名称： |
评剧片段赏析
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| 艺 术 家： |
评剧片段 |
| 发行公司： |
未知 |
| 发行日期： |
未知 |
| 语言种类： |
国语
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| 专集介绍： |
评剧是我国北方地区的一种地方戏，在华北、东北及其他一些地区流行很广，是广大人民所喜闻乐见的剧种之一。
评剧原名“平腔梆子戏”，俗称“唐山落子”，“蹦蹦戏”。1910年左右，形成于河北唐山一带。
评剧的前身是河北省东部滦州一带的对口“莲花落”（由民间说唱“什不闲”发展而来）。莲花落是一种化妆坐唱的形式，剧目有《王二姐思夫》、《杨二合化缘》等。东北的蹦蹦（二人转）传入关内后，以成兆才为首的莲花落艺人吸收了蹦蹦的音乐、剧目和表演等，使说唱形式的对口莲花落成为带有表演的莲花落，这就是评剧的雏型；因此，后来人们有时称评剧为“蹦蹦”或“蹦蹦戏”。1909年，“莲花落”进入唐山后，受到煤矿工人的欢迎，被称为“唐山落子”。接着由于吸收了河北梆子的全套乐器，所以被命名为“平腔梆子戏”，简称评剧；再后又吸收了京剧、皮影、大鼓等音乐和表演艺术，使评剧有了进一步发展。
成兆才是评剧的第一个剧作家，《花为媒》、《杨三姐告状》、《马寡妇开店》、《小老妈开？？》、《占花魁》等都是他的作品；他一生为评剧编写了上百出戏。
那个时期的著名演员有月明珠、金开芳等人，后来又产生了五大明珠等落子演员。
唐山落子传入东北后，出现大批女演员，李金顺是评剧的第一代女演员，她对于评剧的音乐和表演都有较大的改进和发展，由于她久在奉天演出，影响较大，人们又称她们演出的评剧为“奉天落子”，演出的剧目有《王少安赶船》、《爱国娇》（现代戏）等。在她的影响下，出现了喜彩春、喜形蓬、筱桂花、芙蓉花、筱麻红、金灵芝等著名演员。
“九·一八”事变以后，评剧进入关内，以白玉霜为首的评剧艺人曾到上海演出。她在上海时，得到了戏剧家田汉、欧阳予倩、洪深等人的支持和帮助。欧阳予倩为她编了《武松与潘金莲》，洪深为她编了《阎婆惜》。欧阳予倩还帮她摄制第一部评剧电影《海棠红》。除白玉霜外，喜彩莲、芙蓉花、宋宝霞、钰灵芝等人，也都先后到上海演出，影响很大。在天津的著名演员刘翠霞和爱莲君，也很受群众欢迎。
全国解放后，评剧得到进一步的发展，特别在现代戏的创作演出方面，影响很大。其中如解放初期小白玉霜演出的《九尾狐》、《小女婿》，新凤霞演出的《刘巧儿》、《祥林嫂》、《小二黑结婚》、《艺海深仇》，东北韩少云演出的《小女婿》都受到普遍欢迎。这此剧目中的某些唱段，在当时的群众中到处传唱。
1953年以后，根据文化部关于戏曲改革工作的指示，从中央戏剧学院以及各地文工团，抽调一大批在编剧、作曲、导演、舞台美术等方面有经验的专家和部分年轻的文工团员，和评剧艺人一起进行评剧艺术医务工作者工作，二十多年来，评剧在剧目的创作、改编，在唱腔、表演、舞台美术方面又取得了新成绩。先后演出了《秦香莲》、《金沙江畔》、《向阳商店》、《夺印》、《会计姑娘》、《钟离剑》、《孙庞斗智》、《四季长青》、《苦菜花》、《野火春风斗古城》、《花为媒》、《杜十娘》等一大批现代戏和古装戏。这时期在北京评剧舞台上著名女演员除小白玉霜、新凤霞、李忆兰等，还有花月仙、赵丽蓉、小玉霜等人。
此外，还有沈阳剧院、哈尔滨评剧院、天津评剧院等著名的演员韩少云、花淑兰、筱俊亭、张金秋、鲜灵霞、新翠霞、小玉芳、六岁红、李文芳、喜彩苓、王曼玲等，她们和编剧、导演、音乐工作者、舞台美术工作者合作，都为评剧艺术的发展，作出了自己的贡献。
打倒“四人帮”后，一批很有生气的青年演员已经成长起来，目前已忧为各地评剧演出中的主力。其中知名的有谷文月、刘淑琴、刘萍、戴月琴、傅家祥、李维全等人。
评剧现代戏在新的时期又有了进一步的发展，例如吉林省的《月难圆》、《邻居》，哈尔滨的《民警家的贼》，沈阳的《这样的女人》，北京的《吹鼓手告状》、《野马》、《成兆才》、《银河湾》等都在不同程度上受到了观众的欢迎。
评剧的男腔和女腔，是在莲花落、蹦蹦戏的音乐基础上，逐步吸收并借鉴梆子、京剧的唱法形成的。它的板式结构分为〔尖板〕、〔搭调〕、〔大安板〕（〔慢板〕、〔小安板〕、〔三捶〕、〔倒板〕、〔垛板〕、〔流水板〕，并有〔反调〕。伴奏以胡胡（板胡）为主，打击乐器与京剧大体相同。
评剧女腔开初是由月明珠等人创造的，男腔是由倪俊生等人创造的。评剧女腔后来经过李金顺、白玉霜、刘翠霞、喜彩莲、爱莲君、小白玉霜、新凤霞、李忆兰等人的丰富和发展，逐渐形成了不同的流派。评剧男腔在解放前发展不大，解放后，由贺飞、魏荣元等人合作创制了评剧“老生腔”和“花脸腔”，出现了象马泰、魏荣元、张德福、席宝昆、赵连喜、陈少舫等擅长老生、花脸的著名男演员。
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